Привет, Гость
  Войти…
Регистрация
  Сообщества
Опросы
Тесты
  Фоторедактор
Интересы
Поиск пользователей
  Дуэли
Аватары
Гороскоп
  Кто, Где, Когда
Игры
В онлайне
  Позитивки
Online game О!
  Случайный дневник
BeOn
Ещё…↓вниз
Отключить дизайн


Зарегистрироваться

Логин:
Пароль:
   

Забыли пароль?


 
yes
Получи свой дневник!

Дневник пользователя "Clаyton"


вторник, 26 февраля 2013 г.
Clаyton 12:39:33
Запись только для меня.
понедельник, 25 февраля 2013 г.
Такие вот дела. Clаyton 17:45:33
АФРИКА
http://stanchenko.r­u/2011/09/nomenklatu­ra-po-afrike/

АВСТРАЛИЯ
http://mygeog.ru/av­straliya-nomenklatur­a/

- Зачеты Ольга Ильинична
- Библиотека школьная: История России, Ф. География России
- Книги Людмиле Ан. и в библиотеку городскую.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!­ ЗАВТРА ДР У ДУПЛОВОЙ Л. А. !!!!!!!!!!!!!!!!!!!­
комментировать 1 комментарий | Прoкoммeнтировaть
суббота, 16 февраля 2013 г.
Clаyton 08:28:54
Запись только для зарегистрированных пользователей.
пятница, 15 февраля 2013 г.
злюсь! Clаyton 20:02:22
Господи, только сказать ДА или НЕТ.
Так сложно???
Прoкoммeнтировaть
четверг, 14 февраля 2013 г.
//// Clаyton 15:10:13
Так долго...
Прoкoммeнтировaть
среда, 13 февраля 2013 г.
Clаyton 19:04:07
Запись только для зарегистрированных пользователей.
воскресенье, 10 февраля 2013 г.
То, что было... Clаyton 20:16:15
Ночь перед олимпиадой:
­­

Утро в день олимпиады:
­­

Я знаю, что не было счастливее человека, какой я себя чувствовала, когда увидела снег... Просто всё волнение упало на землю, как и хлопья снега. : )

Музыка Jem – It's Amazing [OST Менталист]
Категории: Фотографии, Эмоции
комментировать 7 комментариев | Прoкoммeнтировaть
Clаyton 14:35:59
Запись только для зарегистрированных пользователей.
суббота, 9 февраля 2013 г.
Clаyton 18:12:41
Запись только для зарегистрированных пользователей.
понедельник, 4 февраля 2013 г.
Разбор Clаyton 13:37:57
1 Фонетический (звуки и буквы)
2 Морфемный (состав)
3 Морфологический (как часть речи)
4 Синтаксический (предложение по составу)
5 Пунктуационный
Морфемный и словообразовательны­й разбор слова (то, что условно обозначается цифрой 2) – это два взаимосвязанных этапа анализа структуры слова.


А) План морфемного разбора

Выписать слово в той форме, в какой оно представлено в предложении. Определить слово как часть речи (изменяемая или неизменяемая часть речи).
У изменяемого слова выделить окончание и указать его значение. Чтобы определить окончание, необходимо слово просклонять или проспрягать.
Указать основу слова.
Выделить корень слова; подобрать однокоренные слова.
Выделить приставки, суффиксы, постфиксы, соединительные гласные (если они есть); подобрать другие слова с такими же приставками, суффиксами и т.д., но с другим корнем.

Б) План словообразовательно­го разбора

Поставить слово в начальную форму.
Указать основу слова и определить, является ли оно производным.
Для производного слова подобрать словообразовательну­ю пару (слово, от которого непосредственно образовано разбираемое слово).
Указать основу в производящем слове.
Указать словообразовательны­е приставки, суффиксы, постфиксы (если они есть).
Указать способ образования слова.



Категории: Разбор
Прoкoммeнтировaть
Виды рифмовки Clаyton 13:29:31
Виды рифмовки в стихотворении

Палка, селедка, палка, селедка, палка, палка, селедка, селедка, палка, селедка, селедка, палка... А к чему этот бред, спрашивается? Да к тому, что рифмы в стихотворении могут располагаться по-разному, и это тоже во многом определяет вид стихотворения.

Основных способов расположения рифм в тексте – три: перекрестная рифма, парная рифма, охватная (кольцевая) рифма.

Самый распространенный вид рифмовки – перекрестная рифмовка. Вид зарифмованного четверостишия примерно следующий: "а-б-а-б", где "а" – одна рифмующаяся клаузула, "б" – другая, или, для разнообразия, "палка-селедка-палк­а-селедка". Клаузула - это окончание стихотворной строки, начиная от последнего ударного гласного.

Пример строфы с перекрестной рифмовкой:

Схемы Твои изучая внимательно,
я этот мир полюбил навсегда...
...Им незнакома Твоя математика;
как им понять, что беда - не беда?
(Хатуль)

Популярное название таких строф – "кирпичики". Ими же, кирпичиками, чаще всего злоупотребляют начинающие авторы. Конечно, такие строфы – это легко, их несложно прилично срифмовать (легче только четверостишья с холостыми стихами), но писать только так – это не дело, как и писать только каким-то другим видом рифмовки.
___________________­____________________­____________________­____________________­_____


Другой основной способ рифмовки – парная рифма. Схема: "а-а", "б-б", "палка-палка", "селедка-селедка".

Снов отчаянных стая листает небес зеркала.
"-Ты истаешь. - Истаю, и мной прорастает скала."
Мыслей темное варево, что все бурлишь - об одном?
Я устал разговаривать с неисчезающим сном.
(Кеменкири)

И так по всему стихотворению, совершенно не обязательно на те же самые слоги, хотя можно и так. А еще такие рифмы можно закручивать по три, четыре, пять и сколько угодно одинаковых. Если всё стихотворение зарифмовано на одно созвучие, это называется "монорИм". Один деятель в творческой школе "Новые Имена" в Суздале (где я имела честь обучаться) изобразил монорим на слово "лимон" величиной в 289 строк, причем все рифмы были точными. Учитывая, что деятелю было 12 лет – явление уникальное.
___________________­____________________­____________________­____________________­_____


Охватная рифма, она же кольцевая, имеет схему "а-б-б-а" ("палка-селедка-сел­едка-палка").

Кончатся лето и лес, будет дом и вода.
Сгинет бессонница, смоется копоть и сажа,
Только лицо то – хоть в радости, хоть в макияже, -
Полузнакомым пребудет уже навсегда.
(Кеменкири)
___________________­____________________­____________________­____________________­_____


Эти три основные вида рифм можно использовать как угодно, комбинировать, совмещать в одном и том же стихотворении (только следя за тем, чтоб это было гармонично и красиво), и, в принципе, любая стихотворная рифмованная строфа на них так или иначе основана. А если еще поиграться с ритмом, то и две строфы с одинаковой рифмовкой будут разными. Для иллюстрации сего применим два отрывка из стихов той же Кеменкири:

На стекле проступают границы
Тириона и Третьего Рима,
За стеклом вечным паводком длится
Этот город, дождями творимый.
Пальцы стиснули зонт обреченно -
Здравствуй, память былых поражений!
Но нейлоном сверкающе-черным
Не укроешься от Искаженья.

(а-б-а-б-в-г-в-г)

В этом мире - не так.
И не в том его грех нерушимый,
Что на Севере - Враг,
Шпили пиков и башен вершины,

Что его закрома
Полнит свет, землям смертным невместный....
Это - явная Тьма.
А иная - неслышна, безвестна.

(а-б-а-б-в-г-в-г)

Как видите, схема одна и та же, а размер делает форму стихов непохожей. У Кеменкири вообще есть чему поучиться и по части рифм, и по части ритма – очень разнообразно она пишет.

А можно выделываться и иначе: например, очень популярна схема "аа-в-бб-в" (парная рифма и кольцевое четверостишье), у многих авторов можно встретить варианты вроде "а-б-в-г-а-б-в-г" – и так до бесконечности... Интересно усложнена перекрестная рифмовка в "Хэлькараксэ-2" Фирнвен и "Постигровом" Вардвендэ – в первом случае имеем схему "а-б-в-б-а-г-в-г":

Пронзительным дискантом
Изломанный заплачет лед,
И клятва полной мерой
За всё воздаст нам в свой черед.
Лишь серебристым кантом
По краю синего плаща
Проляжет наша вера –
Не обещай, не обещай...,


а во втором – "а-б-в-г-в-г-д-б":

На завершение игры
Я поднесу тебе вина.
Какой бастард тебе велел,
Чтоб ты отпраздновал финал?
Мы остаемся не у дел,
Искрится золотом бокал,
Знамена свернуты, пора:
Нас ожидает тишина.

В общем, комбинации получаются такие: у Вардвендэ классический "кирпичик" (в-г-в-г) как бы охвачен другим разорванным пополам "кирпичиком" с холостой строкой, о каковых чуть ниже (а-б-д-б), разорванным пополам; а у Фирнвен "а-в-а-в", сами по себе перекрестно срифмованные, "расставлены" между парными "б-б" и "г-г", и получается два четверостишья, опять же, с перекрестной рифмовкой и холостой строкой: "дискантом-лед-меро­й-черед" и "кантом-плаща-вера-­обещай". Домашнее задание: проанализировать способ рифмовки в стихотворении Кеменкири "Самая странная колыбельная" (лежит на sabrina00.narod.ru в разделе "творчество друзей", в сборнике "Глядя в огонь") и "Лестница в три оборота" Ханны (на сайте gallardo.narod.ru, в библиотеке сборник Ханны там один).

Чуть-чуть еще о том, что такое холостая строка и внутренняя рифма.

Холостая строка - это незарифмованная с другими строка, вставленная в любом месте строфы. Например (опять же Кеменкири):

В мире, где равно немыслимы радость и ужас,
Шли осторожно, по пояс в тумане звенящем.
"Пятеро" - счел бы их кто-нибудь, не удосужась
Вспомнить о спящем -
И был бы, к несчастию, прав.

Внутренняя рифма - это рифма, расположенная в стихотворении где угодно, но не на концах строк: например, рифмуются начала строк (анафорическая рифма), середины строк или два слова, стоящие рядом

Категории: Рифма, Виды рифмовки
Прoкoммeнтировaть
Рифма Clаyton 13:18:09

Основные типы рифм:

Односложные рифмы (или мужские) рифмы из слов, в которых ударный слог — последний.
Двухсложные рифмы (или женские) рифмы из слов с ударением на втором слоге от конца.
Трёхсложные рифмы (или дактиллические) — рифмы из слов с ударением на третьем слоге от конца.
Четырёхсложные рифмы (или гипердактилические)­ — рифмы из слов с ударением на четвёртом слоге от конца.
Пятисложные рифмы (или гипердактилические)­ — рифмы из слов с ударением на пятом слоге от конца.
Шестисложные рифмы (или супергипердактиличе­ские) — рифмы из слов с ударением на шестом слоге от конца.
Семисложные рифмы (или супергипердактиличе­ские) — рифмы из слов с ударением на седьмом слоге от конца.
Восьмисложные рифмы (или супергипердактиличе­ские) — состоящие из слов с ударением на восьмом слоге от конца.
Девятисложные рифмы (или супергипердактиличе­ские) — состоящие из слов с ударением на девятом слоге от конца.

Другие типы рифм:

Гласные рифмы — односложные (мужские) рифмы с ударением на последнем звуке, где последнему ударному гласному предшествует гласный звук, звук «й» или мягкий знак.
Согласные рифмы — вид окончательных рифм, состоящих из слов с ударением на последнем звуке. В согласных рифмах последнему ударному гласному предшествует только согласный звук, который является опорным и несёт на себе основную нагрузку в рифме.
Женские рифмы — рифмы из слов с ударением на втором слоге от конца. То же, что и Двухсложные рифмы.
Кольцевые рифмы — рифмовка по принципу ABВA. То же, что и Опоясывающие рифмы.
Опоясанные, Опоясывающие, Охватные рифмы — рифмовка по принципу ABВA. То же, что и Кольцевые рифмы.
Закрытые рифмы — рифмы, заканчивающаяся на согласный звук.
Открытые рифмы — рифмы из слов, заканчивающихся на гласные звуки.
Мужские рифмы — рифмы из слов, в которых ударный слог — последний. То же, что и Односложные рифмы.
Перекрёстные рифмы — рифмовка по принципу ABAB.
Смешанные рифмы — разновидность рифмы по взаимному расположению в стихах.
Образуется при смешанном способе рифмовки в сложных строфах.
Составные рифмы — рифмы с участием союзов, частиц, местоимений и служебных частей речи:
ка, же, ли, ль, то, я, ты, он, ведь, лишь, уж, бы, вы, мы, их и т. п. Составные рифмы могут быть как точными, так и приблизительными.
Стыковые рифмы — разновидность рифмы по положению в стихе; конец одного стиха зарифмован с началом последующего.
Супергипердактиличе­ские рифмы — второе название всех шести-, семи-, восьми- и девятисложных рифм; рифмы из слов с ударением на шестом, седьмом, восьмом или девятом слогах от конца. В отличие о гипердактилических,­ в стихосложении не применяются.
Тавтологические рифмы — эпифора; слово рифмуется само с собой.
Твёрдо-мягкие рифмы — рифмы, внутри которых мягкая согласная противостоит твёрдой.
Точные рифмы — общее название рифм с полным соответствием послеударных окончаний в словах. В отличие от графических рифм, подразумевается как графическое, так и звуковое сходство.
Тройные рифмы — рифмы из трёх созвучных слов в сложных строфах.
Усечённые рифмы — базовые равносложные рифмы, в которых пассивное слово заканчивается на согласную (или две), а активное — на гласную.
Устоявшиеся рифмы — часто употребляемые связки не совсем сходных по звучанию слов.
Холостые рифмы — разновидность рифмы по взаимному расположению в стихе. Образуется при холостом способе рифмовки, при котором некоторые стихи (наиболее часто — первый и третий в четверостишии. Схема рифмовки — АВСВ) не рифмуются . Т.о., под условным понятием «холостой рифмы» следует понимать её частичное отсутствие внутри строфы.
Четвертные рифмы — рифмы из четырёх созвучных слов в строфе.

Категории: Рифма
комментировать 2 комментария | Прoкoммeнтировaть
Творческий путь Пушкина можно услов... Clаyton 13:15:38
Творческий путь Пушкина можно условно разделить на несколько этапов:

Лицейский период (1813-1816 гг.), Петербургский период (1817-1820 гг.), период Южной ссылки (1820-1824 гг.), период ссылки в Михайловское (1824-1826 гг.), творчество II половины 20-х годов (1826-1830 гг.), творчество периода Болдинской осени (1830 г.), творчество 30-х годов (1831-1836 гг.).


Для лицейского этапа характерно формирование Пушкина-поэта под воздействием творчества Державина, Радищева, Карамзина, Жуковского, Вольтера,
Руссо. В раннем творчестве поэта отчетливо звучат его патриотические настроения («Воспоминания в Царском Селе»), политические мотивы, протест
против крепостничества («Лицинию»), вольнолюбивые и сатирические мотивы («Городок»), которые тесно переплетаются с приверженностью философии
Эпикура и анакреонтикой. В раннем творчестве начинает звучать тема смерти («Моя эпитафия», «Завещание», «Элегия», «Желание»), но она не имеет
трагического оттенка, поэт желает умереть любя.

Для петербургского периода характерно тяготение к активному романтизму, декабристским настроениям во имя торжества свободы.
Вольнолюбивые мотивы усиливаются в лирике Пушкина Южного периода. Появляются и «южные» поэмы, героями которых становятся сильные и
ищущие личности, находящиеся в разладе с обществом. В качестве индивидуальных домашних заданий можно предложить сильным учащимся
проследить особенности романтической композиции и стилистики одной из «южных» поэм.

В период михайловской ссылки в творчестве Пушкина происходит утверждение принципов реализма. В этот период создается историческая трагедия
«Борис Годунов», которую школьникам предстоит обсудить на уроке внеклассного чтения.

В период после поражения декабристского восстания (1826-1830 гг.) Пушкин остается верным идеалам декабристов. Эти настроения подтверждаются в
стихотворениях «В Сибирь», «Арион», «Анчар». Вольнолюбивые стихи Пушкина занимают в его творчестве центральное место, они полны жгучей
ненависти к «самовластительным злодеям» на троне, и «барству дикому», жестоко угнетающему народ. Для Пушкина идея свободы неразделима с
Отечеством, с идеей патриотизма. Об этом он пишет в послании «К Чаадаеву», которое превращается из дружеского послания в политическое.

В конце 30-х годов в творчестве поэта появляются мотивы разочарования, которые он пытается преодолеть («Брожу ли я вдоль улиц шумных…»). 30-е
годы - вершина творчества Пушкина. Завершен «Евгений Онегин», лирика носит ярко выраженный философский характер, поэта волнуют вечные
проблемы бытия, Пушкин создает реалистическую прозу. Философское осмысление приобретает и тема поэта и поэзии.


ОСОБЕННОСТИ ЛИРИКИ А.С. ПУШКИНА


Основные мотивы поэзии А.С. Пушкина: тема любви, тема поэтического творчества и тема смысла жизни, главная в философской лирике. Поэта волнуют
проблемы смерти и бессмертия, преемственности поколений, вечного и преходящего, проблемы памяти и забвения.
Лирика любви и дружбы пленяет своей искренностью, нежностью, чувством глубокого сопереживания: «В отечественном поэтическом наследии
пушкинская нота - самая чистая и звонкая. В ней - душа народа, в ней «русский дух», в ней «животворящая святыня памяти», - писал С. Гейченко.
Пушкин, как никто, умел радоваться красоте и гармонии мира, природы, человеческих отношений. Тема дружбы - одна из ведущих в лирике поэта. Через
всю свою жизнь он пронес дружбу с Дельвигом, Пущиным, Кюхельбекером, зародившуюся еще в лицее. Многие вольнодумные стихи Пушкина
адресованы друзьям, единомышленникам. Таким является стихотворение «К Чаадаеву». В строках, лишенных всякой иносказательности, поэт призывает
друга отдать свои силы освобождению народа.
Пушкин был не только единомышленником декабристов, его стихи воодушевляли их. Каждое новое произведение было событием, переписывалось из рук
в руки. Об этом говорится в стихотворении «Арион»: «А я - бесконечной веры полн, - Пловцам я пел...». Певец оказывается единственным, кто уцелел
после «грозы». Но он остается верен своим убеждениям: «я гимны прежние пою». Быть с друзьями в беде - священный долг каждого человека. Высокие
чувства любви и дружбы неизменно сопутствуют Пушкину, не дают ему впасть в отчаянье.
Любовь для Пушкина - высочайшее напряжение всех душевных сил. Изумительным стихотворением о любви является стихотворение «Я помню чудное
мгновенье». Пушкин умеет найти удивительные слова, чтобы описать волшебное воздействие любви на человека:

И вот опять явилась ты,
Как мимолетное виденье,
Как гений чистой красоты.

Женский образ дан лишь в самых общих чертах: «голос нежный», «милые черты». Но даже эти общие контуры женского образа создают впечатление
возвышенного, необычайно прекрасного. В стихотворении «Я вас любил» показано, что настоящая любовь не эгоистическая. Это светлое, бескорыстное
чувство, это желание счастья любимой. Наверно, именно в этой простоте и повседневности проявляется красота чувств и нравственная чистота:

Я вас любил так искренно, так нежно,
Как дай вам бог любимой быть другим.

Особое внимание стоит обратить на стихотворение «Мадонна». Это стихотворение Пушкин посвятил своей жене. Радость и счастье от долгожданного брака
(он трижды делал предложение Н.Н. Гончаровой) выразились в строках:

Исполнились мои желания.
Творец Тебя мне ниспослал,
Тебя, моя Мадонна,
Чистейшей прелести чистейший образец.

СПЕЦИФИКА ПРОЗЫ А.С. ПУШКИНА


Проза Пушкина была качественно новым этапом в развитии русской литературы вообще и русской прозы в частности. Предшествовавшая Пушкину
литература, как классицистская, так и романтическая, создавала определенный, часто однолинейный тип героя, в котором доминировала какая-нибудь
одна страсть. Пушкин отвергает такого героя и создает своего. Пушкинский герой прежде всего - живой человек со всеми его страстями, мало того,
Пушкин демонстративно отказывается от романтического героя. Если Пушкин в «Дубровском» и использует тему благородного разбойника, то он сильно
видоизменяет ее: Дубровский мстит не за обиды, нанесенные бедным и обездоленным, а за смерть своего отца.
Пушкин делает главным героем своих прозаических произведений среднего человека - источник новых тем, новых сюжетов, нового художественного
эффекта. Кроме того, введение в прозу среднего человека как главного героя позволяет Пушкину выявить особые, типические черты той или иной эпохи,
обстановки.

Пушкинская проза характеризуется разнообразием сюжетов: от бытоописательного «Арапа Петра Великого» до фантастичных «Гробовщика» и «Пиковой
дамы». Принципом изображения действительности в прозе Пушкина была объективность. Пушкин, как правило, отказывается от подробного изображения
чувств героев, столь характерного для прозы его предшественников. Пушкина интересуют в жизни не только какие-либо ее отдельные проявления, но вся
жизнь в целом.

Пушкин намеренно затормаживает развитие сюжета, используя усложненную композицию, образ повествователя, другие художественные приемы. Все
это нужно для создания в произведении особой напряженной атмосферы, в которой эффект неожиданности еще сильнее. Иногда Пушкин использует
сюжеты других авторов, но значительно видоизменяет их, вводит новых героев, новые детали, обращает внимание на другие стороны сюжета.
Интересной с точки зрения сюжета является незаконченная повесть Пушкина «Египетские ночи», в которой сюжета фактически нет. Ее основная тема -
взаимоотношения поэта и общества, поэта и толпы, тема явно стихотворная.
Сжатость сюжета предполагает сжатость самого произведения. Действительно, у Пушкина нет больших по объему произведений: самое крупное -
«Капитанская дочка» - занимает чуть более ста страниц. Большинство прозаических произведений Пушкина характеризуется четкостью композиции: они
разделяются на главы или эти произведения легко по смыслу разделить на несколько частей, причем каждая из этих частей может восприниматься как
законченный отрывок. Подобное деление осуществляется часто с помощью особых приемов повествования. Так, например, «Станционный смотритель»
легко разделить на части по трем встречам рассказчика со станционным смотрителем Самсоном Выриным. Часто в прозе Пушкина можно выделить
вступление и заключение. Во вступлении дается либо предыстория произведения, либо характеристика главных героев (в первом случае - «Дубровский»,
во втором - «Барышня-крестьянка­»). Заключение всегда рассказывает о дальнейших судьбах героев. Этим подчеркиваются ритм и стиль пушкинской
прозы («Выстрел», «Гробовщик», «Пиковая дама»). Часто нет и заключения, произведение остается открытым («Метель», «Гробовщик»). Это связано с
философским взглядом Пушкина на жизнь как на нечто не прекращающееся, не имеющее конца, поэтому нет конца и у пушкинских повестей.
Любопытным композиционным приемом является продолжение стихом прозы. Особенно часто он используется в «Повестях Белкина» и «Путешествии в
Арзрум». Часто Пушкин использует такой художественный прием, как рассказ в рассказе или вставная новелла.
Пушкин выступал против описательности в прозе. Но тем не менее описания природы и интерьера в пушкинской прозе встречаются неоднократно.
Несомненно, что Пушкину они нужны для создания особой атмосферы рассказа, для характеристики душевного состояния героя.



ДРАМАТИЧЕСКИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПУШКИНА




Число произведений, написанных Пушкиным для театра, невелико, но его драмы, как с художественной, так и с идейной стороны, принадлежат к самому
значительному в его наследии. В законченном виде Пушкин оставил всего пять пьес: «Бориса Годунова» и четыре «маленькие трагедии». Почти до конца
была доведена драма «Русалка» и до половины «Сцены из рыцарских времен». В рукописях остались планы и наброски еще около десятка пьес.
На протяжении творчества Пушкина характер его драматургии несколько раз менялся. В этом жанре яснее, чем во всех остальных, выражалась тесная
связь его поэзии с событиями современности и размышлениями поэта на социальные и политические темы. Творчество Пушкина-драматурга отчетливо
делится на четыре этапа, из которых только два средних представлены законченными произведениями.


К первому этапу относятся планы и отрывки двух пьес - «Вадим» и «Игрок» («Скажи, какой судьбой друг другу мы попались?..»). Это была
эпоха расцвета романтизма в творчестве Пушкина и в то же время высший подъем его революционных настроений.

Вторым этапом в развитии пушкинской драматургии была трагедия «Борис Годунов», написанная в 1825 г. В этом произведении отразился решительный
отход Пушкина от романтического направления. Проблематика «Бориса Годунова», первой русской реалистической трагедии, была в высшей степени
современной. Пушкин поднимал самый злободневный вопрос, волновавший в то время передовую дворянскую интеллигенцию - вопрос о самодержавии
и крепостном праве и, главным образом, об участии самого народа в борьбе за свое освобождение.

Третий этап в эволюции пушкинского драматургического творчества представлен четырьмя «маленькими трагедиями» и неоконченной драмой «Русалка»
(1826-1831). После «Бориса Годунова» Пушкину захотелось выразить в драматической форме те важные наблюдения, открытия в области человеческой
психологии, которые накопились в его творческом опыте. Он задумал создать серию коротких пьес, драматических этюдов, в которых в острой сюжетной
ситуации с предельной глубиной и правдивостью раскрывалась человеческая душа, охваченная какой-либо страстью. Последний этап пушкинского
драматургического творчества совпадает с началом нового постепенного подъема в русской общественной жизни и в литературе (30-е гг.). В
произведениях крупнейших писателей и прежде всего Пушкина снова оживляется тема освободительного движения.


Музыка Muse – Falling Away With You
Категории: Пушкин А. С.
комментировать 1 комментарий | Прoкoммeнтировaть
про то, почему крест именно деревянный Clаyton 12:09:38
Автор использовал именно деревянный крест, потому что он способен гнить и гнуться от бурь и дождей, что тесно и гармонично переплетается с невыносимо мрачной душой лирического героя, которая так же поддавалась жизненным переживаниям, герой хотел обрести покой, который значил для него слияние бессмертной души с безостановочной бурей ("И с бурею братом назвался бы я!").
___________________­_

- Лермонтов и Кавказ
- Пушкинская ссылка
комментировать 4 комментария | Прoкoммeнтировaть
воскресенье, 3 февраля 2013 г.
... Clаyton 13:44:18
Если бы можно было там включить любимую музыку.. так вдохновляет, столько рождается чувств, понимание стихотворения становится совершенно другим.
Я поняла, что нужно разрушить такое слово, как "границы моего воображения". Нужно попытаться разрушить эти рамки. Я многое могу почувствовать, главное - это быть в гармонии с лирической мыслью.

Музыка Alex Turner – Stuck On The Puzzle
комментировать 8 комментариев | Прoкoммeнтировaть
... Clаyton 13:34:03
Небольшая подборка высказываний о Пушкине.


Н. ГОГОЛЬ

При имени Пушкина тотчас осеняет мысль о русском национальном поэте. В самом деле, никто из поэтов наших не выше его и не может более назваться национальным; это право решительно принадлежит ему. В нём, как будто в лексиконе, заключилось всё богатство, сила и гибкость нашего языка. Он более всех, он далее раздвинул ему границы и более покавсё его пространство.

Пушкин есть явление чрезвычайное и, может быть, единственное явление русского духа: это русский человек в его развитии, в каком он, может быть, явится через двести лет. В нём русская природа, русская душа, русский язык, русский характер отразились в такой же чистоте, в такой очищенной красоте, в какой отражается ландшафт на выпуклой поверхности оптического стекла.

А. ГЕРЦЕН

Пушкин как нельзя более национален и в то же время понятен для иностранцев. Он редко подделывается под народный язык русских песен, он выражает свою мысль такой, какой она возникает у него в уме. Как все великие поэты, он всегда на уровне своего читателя: он растёт, становится мрачен, грозен, трагичен; его стих шумит, как море, как лес, волнуемый бурею, но в то же время он ясен, светел, сверкающ, жаждет наслаждений, душевных волнений. Везде русский поэт реален, - в нём нет ничего болезненного, ничего из той преувеличенной психологической патологии, из того абстрактного христианского спиритуализма, которые так часто встречаются у немецких поэтов. Его муза - не бледное существо, с расстроенными нервами, закутанное в саван, это - женщина горячая, окружённая ореолом здоровья, слишком богатая истинными чувствами, чтобы искать воображаемых, достаточно несчастная, чтобы не выдумывать несчастья искусственные.

И. ТУРГЕНЕВ

Он дал окончательную обработку нашему языку, который теперь по своему богатству, силе, логике и красоте формы признается даже иностранными филологами едва ли не первым после древнегреческого; он отозвался типическими образами, бессмертными звуками на все веяния русской жизни.

Н. ЧЕРНЫШЕВСКИЙ

Значение Пушкина неизмеримо велико. Через него разлилось литературное образование на десятки тысяч людей, между тем как до него литературные интересы занимали немногих. Он первый возвёл у нас литературу в достоинство национального дела, между тем как прежде она была, по удачному заглавию одного из старинных журналов, "Приятным и полезным препровождением времени" для тесного кружка дилетантов. Он был первым поэтом, который стал в глазах всей русской публики на то высокое место, какое должен занимать в своей стране великий писатель. Вся возможность дальнейшего развития русской литературы была приготовлена и отчасти ешё приготовляется Пушкиным.

Л. ТОЛСТОЙ

Чувство красоты развито у него до высшей степени, как ни у кого. Чем ярче вдохновение, тем больше должно быть кропотливой работы для его исполнения. Мы читаем у Пушкина стихи такие гладкие, такие простые, и нам кажется, что у него так и вылилось это в такую форму. А нам не видно, сколько он употребил труда для того, чтобы вышло так просто и гладко...

А. ПЛАТОНОВ

Пушкин - природа, непосредственно действующая самым редким своим способом: стихами. Поэтому правда, истина, прекрасное, глубина и тревога у него совпадают автоматически. Пушкину никогда не удавалось исчерпать себя даже самым великим своим произведением, - и это оставшееся вдохновение, не превращенное прямым образом в данное произведение и всё же ощущаемое читателем, действует на нас неотразимо. Истинный поэт после последней точки не падает замертво, а вновь стоит у начала своей работы. У Пушкина окончания произведений похожи на морские горизонты: достигнув их, опять видишь перед собою бесконечное пространство, ограниченное лишь мнимой чертою...
Прoкoммeнтировaть
О П, Clаyton 13:32:09
http://wisdomstore.r­u/theme/poehziya/
Прoкoммeнтировaть
Те. кто пишут темно, либо невольно ... Clаyton 13:30:48
Те. кто пишут темно, либо невольно выдают свое невежество, либо намеренно скрывают его. Смутно пишут о том, что смутно себе представляют.

Ломоносов М. В.

Там, где льются изящные стихи, не остается места суесловию.

Мурасаки Сикибу

Поэтическое произведение должно само себя оправдывать, ибо там, где ее говорит само действие, вряд ли поможет слово.

Шиллер Ф.

Поэта рождает не дар творческого вымысла, а дар одухотворения.

Манн Т.

Подлинная нравственность непосредственно поэтична, а поэзия, в свою очередь, — опосредованно нравственна.

Жан Поль

Поэзия обладает одним удивительным свойством. Она возвращает слову его первоначальную, девственную свежесть. Самые стертые, до конца «выговоренные» нами слова, начисто потерявшие для нас свои образные качества, живущие только как словесная скорлупа, в поэзии начинают сверкать, звенеть, благоухать!

Паустовский К. Г.

Поэзия нуждается не в анализирующем, а в верующем духе.

Маколей Т.

Поэтическое восприятие жизни, всего окружающего нас — величайший дар, доставшийся нам от поры детства. Если человек не растеряет этот дар на протяжении долгих трезвых лет, то он поэт или писатель.

Паустовский К. Г.

Поэт — это философ конкретного и живописец абстрактного. Гюго К Когда-то считали, что только сахарный тростник дает сахар, а теперь его добывают почти отовсюду. То же самое и с поэзией: будем извлекать ее откуда бы то ни было, ибо она во всем и везде. Нет атома материи, который не содержал бы поэзии.

Флобер Г.

Некоторые поэты похожи на медведей, которые постоянно сосут собственную лапу.

Гете И.

В любой области человеческого знания заключается бездна поэзии.

Паустовский К. Г.

Поэзия — это особая манера воспринимать внешний мир, специальный орган, который просеивает материю и, не изменяя, преображает ее.

Флобер Г.
Прoкoммeнтировaть
Сочинение стихов ближе к богослужен... Clаyton 13:30:07
Сочинение стихов ближе к богослужению, чем обычно полагают.

Франс А.

Молодые поэты льют много воды в свои чернила.

Гете И.

Когда б вы знали, из какого сора Растут стихи, не ведая стыда... Как одуванчик у забора, Как лопухи и лебеда.

Ахматова А. А.

...Не в одних стихах поэзия: она разлита везде, она вокруг нас. Взгляните на эти деревья, на это небо — отовсюду веет красотой и жизнью, а где красота и жизнь, там и поэзия.

Тургенев И. С.

Анализ — не дело поэта. Его призвание — воспроизводить, а не расчленять.

Маколей Т.

У многих людей сочинение стихов — это болезнь роста ума.

Лихтенберг Г.

Только то поэзия, что делает меня чище и мужественнее.

Эмерсон У.

Поэты берутся не откуда же нибудь из-за моря, но исходят из своего народа. Это — огни, из него же излетевшие, передовые вестники сил его.

Гоголь Н.В.

Любовники, безумцы и поэты Из одного воображенья слиты!..

Тютчев Ф. И.

Вероятно, ни один человек не может быть поэтом, не может даже любить поэзию, если он, хотя бы в малой степени, не душевнобольной.

Маколей Т.

Не тот поэт, кто рифмы плесть умеет.

Пушкин А. С.

Есть поэты, которые чувствуют, и поэты, которые выражают; первые наиболее счастливы.

Бальзак О.

Прославим поэтов, у которых один бог — красиво сказанное, бесстрашное слово правды.

Горький М.

Вря поэзии идея — это все... Поэзия вкладывает чувство в идею...

Арнолд М.

Поэзия — это душа подвига, обращающего красоту в добро.

Пришвин М. М.

Поэзия есть игра чувств, в которую рассудок вносит систему; красноречие — дело рассудка, которое оживляется чувством.

Кант И.

Прекрасный стих подобен смычку, проводимому по звучным фибрам нашего существа. Не свои — наши мысли заставляет поэт петь внутри нас. [Повествуя нам о женщине, которую он любит, он восхитительно пробуждает у нас в душе нашу любовь и нашу скорбь. Он кудесник. Понимая его, мы становимся поэтами, как он.

Франс А
комментировать 5 комментариев | Прoкoммeнтировaть
Высказывания и афоризмы о поэзии и ... Clаyton 13:28:24
Высказывания и афоризмы о поэзии и поэтах.


Поэзия есть высший род искусства.

Белинский В. Г.

Истинный поэт грезит наяву, только не предмет мечтаний владеет им, а он — предметом мечтаний.

Лэм Ч.

Поэту посредственных строчек ввек не простят ни люди, ни боги, ни книжные лавки.

Гораций

Поэзия — как живопись: иное произведение пленит тебя больше, если ты будешь рассматривать его вблизи, а иное — если отойдешь подальше.

Гораций

Небольшие жеманные стихотворения раздражают нервы больше, нежели скрип немазаных колес.

Шекспир У.

Самое ценное в жизни и в стихах — то, что сорвалось.

Цветаева М. И.

Так поступают все поэты. Они разговаривают вслух сами с собой, а мир подслушивает их. Но так ужасно одиноко, когда ты не слышишь речи другого.

Шоу Б.

Поэты желают быть или полезными, или приятными.

Гораций

Не всякий, кто может писать стихи, — поэт.

Джонсон Б.

Раздражительное племя поэтов.

Гораций

Родник поэзии есть красота.

Гоголь Н.В.

Поэтами рождаются, ораторами становятся.

Цицерон

Историк и поэт отличаются друг от друга не речью — рифмованной или нерифмованной; их отличает то, что один говорит о случившемся, другой же о том, что могло бы случиться. Поэтому в поэзии больше философского, серьезного, чем в истории, ибо она показывает общее, тогда как история — только единичное.

Аристотель

Среди всех искусств поэзия больше других подвергается искушению заменить свою собственную своеобразную красоту украденными блестками.

Гумбольдт В.

Стихи удаются, если созданы при душевной ясности.

Овидий

Наше священное ремесло Существует тысячи лет... С ним и без света миру светло. Но еще ни один не сказал поэт, Что мудрости нет, и старости нет, А может, и смерти нет.

Ахматова А. А.

Я давно уже считал, что двор — не место для поэта, который должен изучать природу. Но если пышность и этикет превращают людей в машины, то обязанность поэта — снова сделать из этих машин людей.

Лессинг
Прoкoммeнтировaть
Литература Clаyton 13:22:59
Крест на скале

В теснине Кавказа я знаю скалу,
Туда долететь лишь степному орлу,
Но крест деревянный чернеет над ней,
Гниет он и гнется от бурь и дождей.

И много уж лет протекло без следов
С тех пор, как он виден с далеких холмов.
И каждая кверху подъята рука,
Как будто он хочет схватить облака.

О если б взойти удалось мне туда,
Как я бы молился и плакал тогда;
И после я сбросил бы цепь бытия
И с бурею братом назвался бы я! —

М. Ю. Лермонтов

1) Тема и основная идея стихотворения
2) Знаки препинания - какую роль они играют?
3) Художественные средства
4) Что символизируют скала и орел?
5) Почему Лермонтов использует деревянный крест?
6) Почему лирич. герой "с бурею назвался бы братом" ?
7) Что символизирует цепь бытия?

1: Темой стихотворения являются духовные переживания лирического героя, автор представляет читателю мрачный образ деревянного креста, отражающего драгоценную свободу, непоколебимую веру, смысл нашей незамысловатой жизни, взывающей к самому высокому и благородному в нашем мире.
Основной идеей стихотворения является непрерывное стремление к свободе, освобождению и очищению... Безграничное желание лирического героя воссоединиться с природой рождает в нем сильного и волевого человека, желающего вечного наслаждения в гармонии со своей религией, в его сознании бьются крепкие чувства, порождающие неповторимые ощущения. Эмпирическая часть стихотворения (первый и второй катрены) придают стихотворению некую взволнованность, недосягаемость, непостижимость. Обобщающая часть стихотворения (третий катрен) содержит тот всеобъемлющий, общечеловеческий и философский смысл, ради которого написано стихотворение. Очень тонко передаются страдания человека ("Как я бы молился и плакал тогда"), его отрешенность от жизни ("И после я сбросил бы цепь бытия") и полная готовность слиться с бурей, символизирующей свободу и независимость ("И с бурею братом назвался бы я").

___________________­____________________­_____
Стихотворения Лермонтова, написанные в 1829 году:

Подробнее…Баллада (Над морем красавица дева сидит...)
В день рождения N.N.
Веселый час
Война
Встреча
Грузинская песня
Два сокола
Дитя в люльке
Жалобы турка (Письмо. К другу, иностранцу)
Жена Севера
Забывши волнения жизни мятежной...
К *
К *** (Глядися чаще в зеркала...)
К *** (Мы снова встретились с тобой...)
К ...... (Не привлекай меня красой...)
К гению
К Грузинову
К другу (Взлелеянный на лоне вдохновенья...)
К друзьям
К Дурнову (Я пробегал страны России...)
К Нине (Из Шиллера)
К П......ну
К N.N.
К N.N ***
Мадригал
Мой демон
Молитва (Не обвиняй меня, всесильный...)
Монолог
Наполеон
Ответ
Пан (В древнем роде)
Перчатка
Песня (Светлый призрак дней минувших...)
Пир
Письмо
Покаяние
Портреты
Посвящение N.N.
Романс (Коварной жизнью недовольный...)
Романс (Невинный нежною душою...)
Русская мелодия
Три ведьмы (Из "Макбета" Ф. Шиллера)
Черкешенка
Элегия (О! Если б дни мои текли...)
Эпиграмма (Дурак и старая кокетка—всё равно...)
Эпиграммы (Есть люди странные, которые с друзьями...)
Прoкoммeнтировaть
 


Дневник пользователя "Clаyton"

читай на форуме:
пройди тесты:
Мой крест или рожденная Учиха. Часть 12
Музыка моей души 3
Новенькие в Конохе! 2-часть
читай в дневниках:
29 - просрал все,что можно
новогод :3
ээээээээ

  Copyright © 2001—2018 BeOn
Авторами текстов, изображений и видео, размещённых на этой странице, являются пользователи сайта.
Задать вопрос.
Написать об ошибке.
Оставить предложения и комментарии.
Помощь в пополнении позитивок.
Сообщить о неприличных изображениях.
Информация для родителей.
Пишите нам на e-mail.
Разместить Рекламу.
If you would like to report an abuse of our service, such as a spam message, please contact us.
Если Вы хотите пожаловаться на содержимое этой страницы, пожалуйста, напишите нам.

↑вверх